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　　自从加拿大红松（thujaplicata）被引进到吉他制作中，吉他演奏家们的选择就变得犹豫不决了。在那以前，白松（spruce下同）的地位作为面板选择的地位一直未受到挑战。这主要是个人口味的问题。毫无疑问，两种木材都非常适合作为面板。白松被用来制作吉他和小提琴已经有几个世纪了，我看不出有什么声学上的缺陷。它和吉他的发展史有密切的联系。它能传达宽广的音频动态范围(capacicyofmoudulation，这里的意思是，当一个音发出来之后，演奏者不需要对它进行任何控制和干预，它能够达到的自然的音频变化范围，这种性能如果好的话，那么演奏者就能轻易地在演奏当中作出更多的音色或者音乐表情变化，但是如果太多的话则会造成失控的后果。版主注)。从一位大师手中，它能发出具有歌唱性的、晶莹的高音。

　　红松具有令人倾倒的丰富的反应能力和整体的平衡感。一些体形比较大的采用红松面板的吉他，尽管泛音十分明亮，听起来却有些低音过重和缺乏个性，这可能是因为中频的频响范围太低了（制作问题）。值得一提的是（非常优秀的）红松吉他的反射特性，在越大的房间里演奏它们的音量就显得越大（当然有一定的范围，版主注），通常而言，听者会对房间内平均的音量留下深刻的印象。而白松发出的声音更像是直接从乐器本身发出来的。成都吉他培训

　　吉他演奏家们对这两种木材的偏好大多处于这两种原因：第一个是习惯原因，如果从红松吉他转换到白松吉他，演奏家要付出一定努力来适应它,反之亦然。另外一个原因是演奏家对音乐的感知：夸张一点说，一些吉他演奏家首先关注的是每一个单音的状况而其他一些人更注重具有深度的音乐结构。后者（注重音乐的）可能更喜欢整体平衡性比较好的红松吉他。对于前者来说却可能觉得无趣，这类吉他演奏家可能更喜欢优秀的白松吉他那无限丰富的音色。而对于其他一些演奏家来说，这些白松吉他却有可能显得很难演奏（指音乐上的控制，版主注）。当然这只是一种粗略的描述，并不适用于现今的任何吉他演奏家。

　　一把真正好的吉他可以通过精密的结构集合两种木材的优点。尽管如此，面板木材的典型音色还是可以分辨的。它取决于吉他制作家扬长避短的制作艺术功力〔的深浅〕。

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